景德鎮民國瓷器很早就進入古玩收藏界，但與明清瓷器相比一直是配角，甚至一度被視為“地攤貨”。近年來，隨著古董鑒定常識的普及，藏界逐漸認識到民國瓷獨特的工藝價值和審美情趣，不少人因而專門收藏民國瓷器，甚至認為好的民國瓷器并不亞于明清官窯。
所謂民國瓷器，是1911年至1949年這段時間內燒制的瓷器的總稱。民國瓷器可分為四大類：其一，袁世凱復辟帝制在景德鎮燒制的御用瓷，這 些器物可稱之為民國“宮廷瓷”；其二，清末民初官窯瓦解，官窯良工在中國第三次（清末至民初）收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，這些瓷器可稱之為民國仿古 瓷；其三，民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及“珠山八友”等為代表的粵語電影網繪瓷名家創造了新興的粉彩工藝，這些新興的粉彩之作可稱之為民國粉彩新藝瓷；其四，民國 期間為抵制洋貨，興我國貨，福建寶華制瓷有限公司、萍鄉瓷業公司、湖南瓷業公司等30多家公司紛紛成立，它們生產的是日常生活用瓷可稱之為民國生活瓷。
現在收藏界常說的民國瓷一般指的是新興粉彩瓷器。新粉彩瓷與傳統粉彩相比，無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營養，作品以 工見長，色彩濃艷，更符合一般市民的欣賞水平。1928年，在畫師王琦的倡導下，劉雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙等成立了“月圓 會”，又稱“珠山八友”。這些畫師以瓷當紙，作品題材包括山水、人物、花卉等，筆法、墨韻、色彩均極為精妙，加上題款、印章，構成了完整的繪畫作品。當時 又流行繪瓷名家個人用印，因而留下一批藝術個性非常強烈的作品，有些作品甚至在當時就已超過清代官窯瓷器的價格。
由此可見，民國瓷器精品在燒造技術、圖案設計、繪畫技法上至少不亞于晚清官窯瓷器，其在瓷器發展史上是占有重要地位的。
大藏家低調入場 價格逐年走高
隨著民國瓷器的工藝價值得到認可，近年來其價格逐步攀升，漸漸擺脫了拍賣會附庸品的屬性。自從在2007年北京瀚海迎春拍賣會上，一對民國粉彩百花不露地開光花鳥紋天球瓶以22.55萬元成交，之后民國瓷器精品的關注度就一直有增無減。近年來， 上海拍賣行時常出現以“居仁堂”“靜遠堂”或“洪憲年制”等為落款的瓷器，這些“袁世凱瓷”就吸引了不少投資者的關注。至于“珠山八友”等藝術家所制的新 粉彩瓷器目前流傳下來的真品極少，一旦付拍，價格往往在百萬元以上。不久前舉辦的中國景德鎮國際藝術陶瓷拍賣會上，民國“珠山八友”之一王琦繪制的瓷板畫 《糊涂即是仙》拍出了350萬元的高價。業內人稱，十年前尚可花5000元購買“珠山八友”之一汪野亭的4幅淺絳山水瓷板畫，而如今其市場價則超過25 萬，十年漲了50倍。從這些拍賣成交價格可以看出，一些民國時期的精品瓷器價格甚至超過了不少明清瓷器。
汪野亭民國瓷器
20世紀80年代初，一些海外買家開始有意識地低價購買民國瓷器，現在它們又流入歐美和日本拍賣市場。隨著民國瓷器收藏的漸趨旺盛，一些中國 藏家也開始不動聲色地把一度被視為雜貨的民國瓷器悄悄納入懷中，等待其在拍場上一鳴驚人。據稱，江浙一帶有專門搜羅王步作品的大買家，將市場上的王步作品 統統收入囊中；而景德鎮的藝術大師賣出自己的作品后，“換”成“珠山八友”作品……正是這些資金雄厚的買家進入市場，才使精品民國瓷器價格得以從數千元躍 至數十萬元甚至上百萬元。
真品不及仿品多 贗品形似易鑒定
前面說的是民國瓷器的優點，其實民國瓷器也有很多不利于收藏的因素，例如其精品不多，總體質量很難與明清瓷器比肩。民國瓷器仿前朝的東西價值通常不高，比如常見的如畫工拙劣的喜字罐，工藝價值很低，幾乎沒有增值空間。此外，民國瓷器雖然存世量大，但市場上仿品也不少。近年來景德鎮出現數十家仿古舊瓷器作坊燒制民國瓷器仿品，并冒充真品投入市場。這些仿品價格從幾千元到幾萬元不等，不僅在景德鎮直接銷售，還在北京潘家園等處設立了多個營銷點。 大量民國瓷器仿品進入收藏市場，讓許多投資者“吃藥”。南方有位藏家投資幾千萬元購得幾百件所謂“珠山八友”瓷器，并編著了這些藏品的圖錄，當圖錄出版后，被古董鑒定專家指出書中無一件“珠山八友”真品，甚至點明哪件是誰仿制的。
分析人士表示，由于民國距離現在不過百年，很多人都見過民國瓷器的真品，仿制相對容易，同時鑒定也不是很難。如何鑒別民國瓷器 呢？有收藏專家認為，可從造型、胎釉、紋飾、款識等方面綜合鑒別。例如，民國瓷器真品往往胎質粗松，手感適中；贗品胎質細膩，所以手感較重。民國瓷器的堂 名款與人名款都很規整清晰，款識自然流暢；贗品仿款十分拘謹不自然，方章仿款松散無力不清晰，且題句常常出現簡化字。有關專家表示，民國名家繪制的瓷畫都 有自己的特點和精神，仿制也只能仿大概，多只能形似，很難神似。
總之，民國瓷器目前的市場價格還處于起步階段，因此投資前景可觀，但投資者在選擇收藏對象時仍應避免盲目性，投資者需掌握基本的古董鑒定常識，應將兼具藝術和文物價值的精品作為投資重點。
