在中國陶瓷的發展歷史上，康熙時期可以說是一個承上啟下、繼往開來的重要階段。康熙時期的瓷器造型多樣，品種豐富，大器渾厚奇偉，小器玲瓏剔透。其中，釉下彩瓷獨步清代；五彩瓷器華貴精美；斗彩瓷器在繼承前代技藝的同時，又能燒造出具有時代特征的創新器；素三彩瓷器空前絕后，令后仿者望塵莫及；郎窯紅、豇豆紅等顏色釉瓷器更是享譽海外；粉彩、琺瑯彩瓷器的燒造雖處于初創階段，但其蘊含的無限潛力以及帶來的清新、華美之風卻為世人所矚目。

清康熙 釉里紅團龍紋｜源于《紫禁城》

　　同時，外銷瓷的貿易開始增多，官窯和民窯互相促進，品種不斷創新，很多為國外所獨有的器形開始出現，異域風格的紋飾也大量出現在定燒的民窯瓷器上。精雕細琢，追求卓越品質，人們可以從康熙瓷器身上感知一種特別的精神與氣質—雄渾不乏精細，華貴且充滿力量。

清康熙 黃地琺瑯彩花卉紋碗｜源于《紫禁城》

　　康熙二十年以后，景德鎮御用瓷器的燒造逐漸步入正軌，在繼承傳統的基礎上，不斷創新，承前啟后、繼往開來，為雍正、乾隆時期景德鎮瓷業生產臻達頂峰奠定了基礎。「粉彩」之名早出現于晚清文獻中，康熙時期絕無「粉彩」之名。所謂康熙粉彩瓷器其實就是自雍正開始所稱的「洋彩」。康熙時期的琺瑯彩瓷器，從色彩搭配、紋飾布局到款識內容和樣式均摹仿當時銅胎畫琺瑯效果。由于施彩較厚，致使紋樣有堆凸感，且出現細小裂紋。白地素三彩瓷器直到清康熙時期才大量燒造，其特點是采用釉下錐拱花紋與釉上彩繪相結合的方法進行裝飾，釉下錐拱花紋若隱若現，釉上彩繪圖案清晰明麗，二者相互映襯，耐人尋味。康熙素三彩瓷器中有一個特殊品種，俗稱「虎皮三彩」。

　　清末民初時，這一品種曾被仿制，真、偽區別主要在于：真品釉薄而顯堅致，斑紋亦自然；仿品則釉厚而顯松軟，斑紋浸潤不自然。康熙朝景德鎮瓷器在恢復明代幾乎所有瓷器品種的基礎上，勇于創新，顯現出非凡的創造力，為雍正、乾隆時期景德鎮瓷器臻達頂峰的燒造水平奠定了堅實基礎，成為后人回望的永恒典范。