作假有一定的程式和規律，故了解其作假手段，對于認識膺品的作用很大。根據古人留下的大量資料和所見到的市場上的眾多的仿品、偽品進行判斷、總結、歸納，仿制與作偽大致有如下十種方法。收藏瓷器的朋友必看。

　　一、新瓷作舊。光緒間采用的方法是先用帶細沙的泥砣，對瓷體輕輕擦磨。為拭去擦痕又用牛皮膠砣蘸油磨之（如今有人用劣質牙膏和水砂紙磨）。用此法使新瓷褪去光澤，冒充古瓷。初看確像古瓷，然仔細察看，終可發現破綻。因為古瓷歷經日久，長期摩挲，雖然呈現舊色，但畢竟還有難摩和漏摩之處依然帶亮色。而偽品則全部磨舊，無一點亮色。

　　二、真坯假底。鋸下破舊瓷器之底，粘接在偽作的新瓷上，形成偽物真款。粘合處看似天衣無縫，但如用高倍放大鏡察看，亦可現出痕跡。

　　三、真坯假彩。取舊瓷之白質無花者，彩繪后重燒。坯質確系古品，有舊瓷之光素，加彩后價值倍增。然后加之彩只要細辨仍會露出馬腳。一是畫風的不同。古代畫風多為單線淺描，現代的摹仿者多為有美術專業知識者，無論怎樣摹仿，總會露出"現代派"的手法。二是釉彩的品質。如康熙以前的青花多用國產的回青，藍中帶灰。康熙后的青花為進口料，藍中浮紫。現代的青花料接近青蓮色，十分純凈。古代所用的料色現在還真難尋覓，只要仔細審視，必可看出眉目。

　　四、巧補缺陷。對缺損的古瓷進行粘貼補接，如補耳、補脛、補足、補口等。盡管粘補技藝很高，但補上去的耳、足等都是以后捏制、補上后加釉彩重燒的，其風格和色澤必然與原物有細微差別，不可能渾然一體。

　　五、以畫掩偽。將破損的素潔古瓷用膠粘合后，于裂痕處畫上硬彩花卉以掩飾破痕。除用放大鏡細察裂痕外，同時從畫風和色料的品質進行細致的比較亦可看出問題。

　　六、磨口掩損。對口部有缺損的瓶罐之類瓷器鋸掉殘缺磨平口部以充完品，一般都留有打磨的痕印，要細心察看。

　　七、磨底改款。為了冒充古瓷，將近來生產的瓷器底部的款磨去，寫上老款加釉重燒，然后進行作舊處理。

　　八、新仿名釉。由于現代科技的發展和工藝水平和提高，古代很難燒制的鈞紅、郎窯紅、郎窯綠、豇豆紅以及各種窯變釉等，作偽者都能燒出。盡管釉色難辨真假，但從胎質和器形上仍可辨別。如有的作偽者認為工藝越精越好，造出的胎質過于細膩，超出了古人的生產水平，弄巧反拙。

　　九、古瓷新款。此種作偽方法歷史悠久，始于明代正德年間，尤以明萬歷、清康雍年間盛。即在未署款的古瓷上重新提款，陶瓷界稱為寄托年號款。如乾隆時將宋代官、哥、鈞、定、汝諸窯所產的瓷器都提寫"重華宮".明代的寄托款早是永樂，晚的是萬歷。如今古瓷新款已成了作偽者的貫用手法。對這類仿品要嚴格考證其字體風格。

　　十、新瓷古款。多為仿制品，是一種主要的仿制手段。如成化年款，有"成化年制"和"大明成化年制"兩種。清代后的仿品多用"大明成化年制"六字款，大都字體工整。而真品的四字款卻信手寫來并不規整。如今的仿品以明朝款為多，康雍乾各代均有，但字體風格迥異。筆者見過一件古花瓶，用朱砂料題有"洪武年制",其字形笨拙，色彩鮮艷，一眼便能識破。也有仿得逼真的，這就要從多方面予以鑒定。