清代各時期青花瓷器的鑒定要點

　　清朝時期的青花瓷器有不同的特點，流落民間的青花瓷器種類繁多、造型各異、款識不一，為了對青花瓷器進行鑒別，需要根據不同時期的青花瓷器的特點進行鑒別。本文對于清朝時期的青花瓷鑒定進行分析，對于不同時期的青花瓷器進行說明，為清朝時期的青花瓷器的鑒別提供依據，同時著重討論淄博窯的瓷器特征，期望為相關研究提供依據。清代主要時期青花瓷特點。

　　順治時期青花瓷器

　　順治時期，清王朝剛建立，藍浦著譯《景德鎮陶錄圖說》記載："順治八年開始燒官窯器物'黃龍碗',順治十一年燒制'龍缸和欄板'……"該時期的青花瓷器具有明顯的時代特征，因為該時期百廢待興，制瓷業也是如此，龍缸和欄板的燒制到順治十七年的燒出質量依然不高，而且傳世品中的官窯瓷器較少，常見的包括青花、黃釉等品種，而且順治晚期的官窯與康熙時期的特點相對接近。該時期的青花瓷器特點為：

　　（1）胎釉，以青白色的釉面為主，胎體厚重，而且器物多為醬口，碗圈足較深，器底多見修胚時留下的旋削紋。

　　（2）造型，順治時期的青花瓷器具有明顯的明代遺風，常見的包括簡瓶、筒花觚、將軍罐以及缽式香爐，其中筒瓶造型從萬歷年間出現，口底相若，直腹，器口施醬釉，寓意為"大清天下一統";筒花觚口底相若，平底無釉，多為出土將軍罐多為佛教僧侶盛殮骨灰之器，；將軍罐直口封豐肩，平底無釉，于嘉靖、萬歷時期出現，順治時期形成定式；缽式香爐器型豐滿，平底無釉，屬佛前供器。

　　（3）紋飾，順治時期的青花瓷器紋飾風格鮮明獨特，線條粗獷豪放，與明朝晚期的紋飾特點相近，其中雙犄牡丹、地皮錦、伴有山石芭蕉的麒麟、獨角獸、老人、八仙和高士、晉爵圖、誦書圖等都是該時期青花瓷器的常見紋飾。

　　（4）款識，多為干支紀年款，宮窯款包括"大清順之年制"、"順治年制"等，民窯多干支紀年款，篆、隸字體均有。

清康熙青花大盤

　　康熙時期青花瓷器

　　康熙在位時間為1662-1722年，文獻記載景德鎮于康熙十年奉造祭器，康熙十三年吳三桂戰亂，停業，康熙十九年至二十七年的官窯被稱為"藏窯",代表康熙時期的早期制瓷水平，康熙四十年至五十年的官窯被稱為"郎窯",其中以仿明宣德紅釉成功，史稱"郎窯紅".康熙時期的青花瓷器風格多變，主要的特征包括：

　　（1）胎釉，康熙的青花瓷器胎質堅致、細白，早期的青花瓷器胎體厚重，而且器口多用醬黃釉；中期的胎體相對較輕，胎體有厚薄之分，釉色潔白光亮，呈粉白色；晚期的胎質較為細潤，釉色青白。

　　（2）造型，該時期的青花瓷器造型豐富，包括蓮子罐、斗笠碗、鳳尾尊等代表造型。

　　（3）紋飾，該時期的紋飾內容豐富，裝飾紋樣多瑞獸、八駿，冰梅、朵梅、福壽葡萄、牡丹博古、草龍、人物等，筆觸酣暢，畫意生動早期的紋飾采用平涂、紋飾與題字相配合，中期的紋飾題材逐漸豐富，包括《滕王閣序》《岳陽樓記》等長篇詩賦見于該時期的紋飾中，晚期紋飾用筆纖細，繪畫細膩，包括"刀馬人"、冰梅飾等具有時代特征的紋飾，而且畫風趨向圖案化，人物故事、山水樓閣等豐富了該時期的紋飾特征。

　　（4）款識，康熙早期無款式，與康熙二十年后主要采用楷書款，中期以六字雙行雙圈款，晚期出現六字三行雙圈款，多見于器底，偽托款以"大明嘉靖年制"、"大明成化年制"居多。

　　雍正時期青花瓷器

　　雍正于1723-1735年在位，因為雍正皇帝對瓷器特別喜愛，而且從雍正六年開始的督陶官唐英的杰出才能，因此該時期燒制的瓷器數量多，而且制作工藝精湛，瓷器的品種、釉色豐富，具有明顯的時代特征。該時期的櫻花瓷器特點為：

　　（1）胎釉，胎質細致、結拜，以純白色與青白色釉為主，胎體輕薄，削足規整，圈足較深，而且以仿宣德器物的"泥鰍背"式圈足為其特征。

　　（2）造型，包括賞瓶、葫蘆瓶、燈籠尊等為該時期的造型特征，其中賞瓶多以青花繪纏枝，取意清廉。

　　（3）紋飾，雍正時期的紋飾意體風格畫筆纖柔精細，構圖疏朗有致，民窯青花題材有仿明代的云龍、云鳳、云鶴，纏枝花卉、梵文等；人物畫有漁樵耕讀、麒麟送子、福祿壽三星、琴棋書畫等，而且人物紋五官勾勒分明，眉目傳神，仕女有漢裝形象，身材與面部修長清秀；山水紋以"四王"院畫為宗，畫法精細。

　　（4）款識，該時期的款識楷書與篆款同時并用，楷書六字三行橫排，花押款、堂名款及仿前朝款較多，而且該時期仿明代宣德、正德、萬歷等款均有。

　　乾隆時期青花瓷器

　　乾隆在位60年，該時期是封建社會發展鼎盛時期，制瓷業數量與質量都達到歷史頂峰，制作工藝已經相對成熟，但是該時期的青花瓷器并非主流產品，主要的特征為：

　　（1）胎釉，該時期的胎質潔白、細潤，胎體厚薄均勻，釉面以青白色為主；

　　（2）造型，以貫耳瓶、葫蘆瓶、蒜頭口瓶為該時期的主要造型特點；

　　（3）紋飾，該時期青花瓷器紋飾畫本多出于宮廷畫師之后，畫風纖巧、華麗，多見吉祥圖案；

　　（4）款識，以篆書為主，楷書少見，多為六字三行橫款。

　　道光時期青花瓷器

　　道光時期的青花瓷器燒制工藝下降，其中胎釉制作粗糙，而且胎土淘洗不凈，胎釉結合迷失程度不足，因此造成青花漂浮感和所謂波浪釉，又稱"浪蕩釉",是晚清時期器釉的主要特征，該時期的品種減少，主要為玉壺春瓶、綬帶葫蘆瓶、魚缸、賞瓶、嫁妝瓶等生活用具，而且多以吉祥或龍鳳紋等圖案為紋飾，主要有六字三行篆書款、堂名款、干支年款。

　　咸豐時期青花瓷器

　　咸豐在位11年，而且咸豐四年，御窯正事恢復生產，但是所燒品種非常有限，傳世的咸豐時期官窯瓷器數量少，該時期胎體較厚、粗松，釉面厚薄不勻，釉厚的器物，釉面常出現"波浪釉",造型與道光時期享用，而且多以人物故事與吉祥圖案為瓷器紋飾，款識多為楷書款、堂名款。

　　同治時期青花瓷器

　　同治在位13年，而且該時期的御窯廠生產更趨萎縮，該時期只有"太和殿"和同治大婚用瓷較為精致，該時期青花瓷器與咸豐時期相近，釉面泛瑩白色，施釉較薄，器型相對帶班，紋飾形成圖案化，款識以楷書為主。

　　光緒時期青花瓷器

　　光緒在位34年，當清政府與八國聯軍共同鎮壓太平天國革命后，社會局面相對出現穩定，進入所謂"同光中興"歷史時期，御窯廠開始恢復大量燒制，該時期的品種、數量以及制作工藝都有所發展。該時期的胎體相對堅細，磁化程度高，釉面稀薄，多為純白色釉面，接近現代瓷器標準，嚴重傳統造型，繪畫較為精致，以"大清光緒年制"六字楷書款較為常見。