隨著古玩收藏品投資風潮愈演愈烈，在古陶瓷鑒定實踐中，形形色色的鑒定專家鑒定古陶瓷年代的標準愈來愈寬松。
如元末明初洪武年的青花，文博界過去的界定標準比較模糊，統稱元末明初青花。但拍賣行的鑒定專家如今鑒定時喜歡把這類收藏品年代往前靠，即鑒定為元青花，原因是元青花比明洪武青花更值錢，更可以拍出好價錢。
清順治 青花樹葉詩文盤
如明末崇禎清初順治青花，海外收藏界過去也難分清明末崇禎、清初順治的青花，統稱明末清初青花。但收藏界的鑒定專家如今鑒定時喜歡把這類收藏品年代也往前靠，即鑒定為明崇禎青花，原因是明青花收藏品位終究比清青花的價格要稍高些。
如清末民初瓷器，傳統收藏家很少賞玩，如今大量新中國成立后舊仿、改革開放之后高仿的瓷器，大都被古玩商家說成是民國的，即行話所說：“民國是個筐，什么都往里裝。”那么，真品民國瓷也都往前靠，籠統地稱為清末的，因為清末與民初民窯瓷器價格本身就差不多。不過這里有一個特例：因民國年間景德鎮“珠山八友”彩繪瓷的出現，民國新粉彩精品藝術價值高于清末民窯粉彩。把民國新粉彩說成是清末的，反而會弄巧成拙。
以上所說的元末明初、明末清初、清末民初瓷器，本身就存在難鑒定的問題，這原都屬于古陶瓷學術上的問題，收藏界過去很少有人為之鉆牛角尖、較真勁，非要弄清楚到底為何朝何代瓷器。因為兩個朝代交界，或許僅隔一年、僅隔一天。如收藏界常見到有人為一件花瓶是宣統瓷還是民國瓷爭論不休，旁邊有人說了一句“清朝與民國只相差一天”，爭論雙方啞口無言了。其實，同樣的瓷土、釉彩原料，同一個工匠，同一個瓷窯，在明末做好坯、掛好釉，在清初燒成的多得是。此類器物，雖有年份之分，但其工藝收藏價值、經濟價值卻是相似的，沒必要較真，非要搞清楚不可。
但古陶瓷收藏絕對需要搞清楚的有兩個要點：一要辨清清乾隆器真偽；二要辨清清乾隆官窯器真偽。
其一，我們需要重視的是：
不少有文物商店背景的古玩商家，如今在拍賣行當家，他們把過去鑒定為清嘉慶、道光青花五彩典型器都說成是清乾隆器，因為這里面兩者的收藏品經濟價值之評估大不相同。
原因是清乾隆年間是中國古代陶瓷的高峰期，20世紀50年代文物主管部門發文規定：
清乾隆60年前的古陶瓷不能出口。這就界定了一條乾隆古玩文物出口標準線。此外，當年老古玩家只玩乾隆以上的瓷器，乾隆以下的瓷器少有人重視收藏。即在古玩行，乾隆瓷器價格一般要高過嘉慶、道光器一倍左右，這是古玩行的傳統行情。如今拍賣時把嘉慶、道光器鑒定成乾隆器，其價值就會翻一倍左右。
所以，古陶瓷收藏者如能辨得清乾隆器真偽，才‘算真正開始人古玩行門了。識不識乾隆器，識不識乾隆以上瓷，是玩古陶瓷的一條專業鑒定底線。
其二，我們需要警惕的是：如今不少有北京琉璃廠古玩街買賣關系的后代收藏家把大量民國年間北京琉璃廠細瓷店賣給外國人的出口仿官窯器“海歸回來”，送進中國國內著名的拍賣行拍賣，且大多高奏凱歌，成交價高達數十萬、數百萬元一件。需要說明的是，民國北京琉璃廠細瓷店精仿官窯器，非頂級高手不能辨偽。如今早的民國仿官窯器也已有近百年歷史，隨著歲月流逝，那批瓷器表面上也都閃出蛤蜊光，閃出歲月的光暈，不熟悉那段仿制史的收藏者很難分辨得清。
清三代官窯瓷里，乾隆瓷的器型、釉水、紋飾變化多，產量多，故民國期間仿制品數量也多。以1:1000的仿制比例計算，把當年天津專仿官窯瓷的同泰祥等名號仿制品加起來，僅官窯民國細瓷仿品就有多少件，一算便心知片l:明。21世紀后中國內地中小拍賣行拍賣的所謂清乾隆官窯瓷，90%是聊品，或許10%被一般瓷器專家鑒定為真品的官窯瓷中，又有50%是海歸回流的民國細瓷仿品或留存于內地的民國細瓷仿品。
出土及傳世的文物屬國家所有，個人只有短暫的保管權、使用權、觀賞權，這是文物保護常識。據一項非正式公布數據記錄：
在上海，文革前被文物部門登記注冊的一二級文物官窯瓷，民間僅存300件左右。按中國民間收藏界較公認的一種推測：國家所藏的文物與民間秘藏的文物數量，比例為1:1。以這種比例為基礎，讓我們回想一下：從1993年上海朵云軒藝術品拍賣公司開始拍賣書畫古玩以來，上海的朵云軒、敬華、崇源、上海國拍、東方國拍、上海新世紀、嘉泰、上海拍賣行等拍賣公司舉辦的古玩瓷雜拍賣會，已拍賣了多少件官窯瓷？據了解，2000年前，海外回流官窯瓷還很少見，北京嘉德、瀚海拍賣公司新世紀后拍賣的官窯瓷，較大部分是由上海民間收藏家提供的，那么上海民間收藏家舊藏的官窯瓷（從拍賣會上新拍回的官窯瓷不算）還剩多少呢？
從另一個角度分析：上海的朵云軒、東方國拍、上海工美拍賣公司等在新世紀后已少見或已取消瓷器雜件專場拍賣會。改制的上海敬華及上海崇源、上海國拍，雖設有瓷器雜件拍賣專場，但每場拍賣會，官窯瓷真品僅有兒件？這就等于告訴我們：如今知名的拍賣公司，想舉辦一場官窯瓷器、民窯精品瓷器專場，在民問征集拍品越來越困難了。雖然新世紀后，原上海敬華一亮相，就躋身中國拍賣官窯瓷公司行列的前三位（另兩家為北京嘉德、北京瀚海），但知情者都知道，上海敬華當年拍賣的官窯瓷主要為上海文物商店庫存舊藏，民間收藏家提供的官窯瓷拍品比例不大。
當然，還有一種收藏拍賣現象：收藏家拍下一件拍品，數月數年后轉手讓另一家拍賣公司再拍賣。但這種現象在一！5畫拍賣界非常多見，在官窯瓷拍賣界并不普遍。我們可以仔細對照京滬著名拍賣公司的拍賣畫冊，同一件官窯瓷的換手拍賣率并不高，即至少有一半以上富翁買家把花幾十萬、幾百萬元拍進的官窯瓷暫時秘藏起來了。
民間舊藏的官窯瓷拍品資源基本上已枯竭，民間拍賣回來的新藏官窯瓷又重新開始被秘藏，這是當今藝術品拍賣會上難見官窯瓷真品的主要原因。
隨著原國營的拍賣公司紛紛改制為股份制，不少私營拍賣公司和私人承包的拍賣公司里的個別人，越來越不顧商業道德。新世紀后，為彌補征集不到民間官窯器拍品的缺憾，有些人開始往景德鎮跑，成批定制高仿官窯瓷，冒充真品，并印制成精品畫冊，愚弄財大氣粗的所謂官窯瓷收藏者。暗箱操作者大都美其名曰為從海外征集回來的，而上當受騙者不計其數。
以上介紹了新世紀后中國拍賣界拍賣官窯瓷的狀況，是想提醒官窯瓷追求者，官窯瓷市場有風險，人市請謹慎。如想收藏乾隆以上的官窯瓷，先要學會識別新世紀后高仿乾隆官窯瓷，重點要學會識別民國年間精仿乾隆官窯瓷，然后你才可以上拍賣會參與競拍真品乾隆官窯瓷。
總之，“能否識別清乾隆民窯瓷”為民窯器鑒定標準線。
“能否識別清乾隆官窯瓷”為官窯瓷鑒定標準線。原因是：清乾隆年間是中國古陶瓷工藝的集大成時期，創新工藝達到繁榮期，估古工藝也達到頂峰期。如收藏元明清彩瓷，賞玩清乾隆以上彩瓷有收藏價值；拍賣元明清彩瓷，拍賣清乾隆以上彩瓷有經濟價值。為何幾十年來中國文物部門及海關，規定凡清乾隆60年以前的古玩瓷器等不允許出口，原因也在此。
這是文博界、收藏界一道公認的收藏、鑒定、出口標準線。
為此，筆者憑30年古陶瓷收藏實踐，擬定這樣一條古陶瓷收藏標準線：一名古陶瓷收藏者，如分辨不清楚元末明初、明末清初、清末民初的古陶瓷不要緊，但你必須要過鑒定清乾隆瓷這道關。
會識別清乾隆以上民窯瓷，你才算真正的古陶瓷收藏者；會辨別清乾隆以上官窯瓷，你才能成為真正的古陶瓷收藏家。
