郎紅釉瓷器特點為“脫口、垂釉、郎不流”，觀其里釉和足底有米黃色、微青色、白色三種。郎紅胎骨潔白細密而堅硬，足底露胎處有火石紅。民窯大多無款，偶有青花“福”、“壽”、“大清年制”款，官窯則書寫年號。乾隆御制詩有“世上朱砂非所擬，西方寶石致難同”的吟詠，乃清代單色釉中的名品，一直為藏家所重。
郎紅釉瓷器特點
因其燒制極為困難，數百窯亦難燒成一件，故民諺有“若要窮，燒郎紅”的說法。收藏界則說“家有郎紅，吃穿不愁！”一正一反，說明了郎窯紅自古就是“難得之貨”。
紅釉難燒，因為古瓷紅釉以銅原料作為著色劑，而燒出紅色釉，必須要用1300攝氏度的高溫燒制，而且對于燒成的氣氛要求很嚴。在明代早期永樂。宣德年間，景德鎮窯才正真燒成通體鮮紅的高溫銅紅釉瓷器。但是到了明代中期，紅釉的燒造技術就失傳了。歷經了400余年，到了清代康熙晚期，郞窯才又成功的燒制出高溫銅紅釉瓷器。也就我們現在先看到的郞窯紅。
一、草燈邊
郎窯紅釉的脫口，一般口沿及頸、肩部位釉層較薄，特別口沿地方釉層更薄，所以紅色掛不住，再加上釉汁厚，釉流走了露出了白色底，呈現出旋狀白線，俗稱”燈草邊。
二、胎質
胎骨質地堅硬，通常是潔白且細密的，手感極好，會給人一種敦實的感覺，通常大件器物較為厚重，也有一些精巧玲瓏的薄胎器物，足底露胎處多有火石紅現象，底部修足通常有平切、滾圓、平切但棱角處略圓，或里收外斜削的二層臺這幾種。
三、釉面
郎紅釉釉面凝厚瑩潤，在配料時，配以瑪瑙，表面具有極強的玻璃質感，也就是玻化程度高。釉面開片不明顯，這也是其玻化程度高造成的。在放大鏡下，可見有少量的清晰的氣泡。再者因瓷匠們高超的工藝，將器物表面流動的釉層，嚴格控制在底足的邊沿讓其嘎然而止，紅釉絕對不流過底邊。這是由于底邊是旋削工藝高超，流釉不過足，不會出現粘釉的缺陷，因而有”郎不流“的說法。
四、足底
底足內呈透明的米黃色或淺綠色，俗稱米湯底或稱蘋果底。
這是因為裝窯時要用墊餅墊底，將坯件和匣缽分開，以免釉層流動時將匣缽粘住使瓷器報廢，因此圈足內壁被封住，使這個部位的燒成氣氛和坯件上端不一樣。所以，圈足里面的釉不是明亮的紅釉，而大多呈米黃色或淺綠等色，但絕無白底，也無款識。
郎窯紅釉的來歷
紅釉始燒自明初，臻善于永宣。紅釉發色極艱，即便巧匠難成，窯出多有瑕疵，色正佳器寥寥；宣德以后，幾乎盡棄銅紅，紅釉器之燒造，至康熙才告大規模復興。
郎窯紅釉起源于清代康熙時期，是極少數和人名掛鉤的器物名稱，其為當時的江西巡撫兼景德鎮御窯廠督郎廷極（1663—1715）所督造燒制的銅紅釉瓷，因其釉水濃若牛血，亮澤均潤，區別于一般銅紅釉，故名郎窯紅釉。
郎窯紅釉瓷器的鑒別方法
郎窯紅是銅紅釉中較鮮艷的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質感，開紋片并有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅艷，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特征，其釉色瑩澈濃艷，仿佛初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。
我們所見到的很多郎紅器物有幾個特征：
①器物口沿處有泛白色或米色等色，這是因為釉水在高溫的時候往往會向下垂流，稱之為“脫口”。
②器物上半部釉色淺淡，下半部釉色深艷，這是因為釉水至上而下逐漸垂流，稱之為“垂釉”。
③釉水一般均不過足，這是因為匠師在制作工藝上的精湛和對火候的完美把控，稱之為 “郎不流”。結合以上三點，統稱為“脫口、垂釉、郎不流”，這是郎窯紅器的鑒定要義。
不同的時期的郎窯紅特征也有輕微的變化，但都是根據其時代特征來的，例如：康熙時期的很多郎紅器有“二層臺式”胎足；乾隆時期的郎紅器釉水比較厚；晚清的郎紅器釉水的把控相對差一些等等。這些特征都是各個時期不同的，所以我們在鑒定郎窯紅釉瓷器的時候，應當盡量的把共性找到，然后再結合其他特征進行斷代，這樣會減少鑒定的失誤率。
