磁州窯瓷器鑒定方法（輕松辨別真偽）

磁州窯作為中國自宋以來北方地區最大的民間瓷窯，其產品被仿制是很自然的。不過磁州窯一直以生產民間日用品為主，相當長的時間里都未受到皇家以及達官貴人的重視，因此以經濟利益為目的的仿制或“作偽”歷史并不長。下面就來說說磁州窯瓷器鑒定方法。

磁州窯白地黑花云鳳紋四系瓶

磁州窯風格的古陶瓷仿制品，出現時間基本上可定在近百年左右，尤其是近20年來，在磁州窯的故鄉——彭城，出現了多家仿古瓷作坊，許多磁州窯瓷枕的現代仿制品達到很高的水平，部分仿制品幾可亂真。真品與仿制品同時在市場流通，磁州窯瓷器如何鑒定成為瓷器愛好者的首要問題。看看下文，輕松學會辨別真偽。

當陽峪窯仿磁州窯

安徽淮北烈山窯仿磁州窯

山西扒義窯仿磁州窯

河南神垕仿磁州窯

有一些仿品，采用元代造型，而繪上宋代的裝飾，這種情況需要鑒賞者對各時代的造型、裝飾要了解清楚，能夠心中有數，在鑒賞時予以比較分析。

此外，對于瓷胎的辨別也是非常重要的。從陶瓷材料學觀察，古代磁州窯瓷器的質地多呈現胎體疏松，而釉面融化很好，屬于釉熟而胎不熟的狀態。現代仿品使用的泥料在粗細方面與過去有差別。

磁州窯白地黑花云鳳紋四系瓶（局部）

細究起來，是古代與現代的原料加工手段不同。過去是采用驢拉耙耙泥，大青土泥漿經過泥槽流動達到粗細的篩選目的，又經過長期的沉浮處理，達到最好的泥性。現在使用的是現代化的機械設備加工，快入磨，快粉碎，快練泥，然后再使用真空練泥機，整個加工周期加快了，而且由于使用球磨研磨，其中又混入不少的其他成分。

磁州窯白地黑花人物圖枕

但這其中又有一種非常難以辨偽的作偽制品，那就是“老胎新繪”，仿制者收購出土的舊胎，用低窯火熏烤，除去水氣，然后彩繪上釉，溫火慢燒，這樣的陶瓷胎上沒有破綻，因而鑒定時就要多注意胎釉結合的致密情況、彩繪的效果等。

磁州窯胎釉結合情況

同時，還要綜合地去看，一些入過土的磁州窯器，器物上都能看到被腐蝕的痕跡，釉面常見有細小開片出現，開片紋內可見土侵和腐蝕之痕。這種痕跡很自然，與用酸泡出的迥然不同。腐蝕之痕常在刻花紋和轉折之處出現。

真品土侵由紋路侵入，常達于彩面，造成有一種白色云霧狀物質覆蓋其上，這種覆蓋有多有少，無規律可循。現代仿品也常故意制造這種腐蝕痕跡，但常會露出人工作偽的痕跡。

器底的自然包漿

瓷器本身的特點是鑒定的重要依據，但因為時間的洗禮，保存再完好的瓷器也會有一些自然磨損現象，這些也是鑒定的主要依據。

任何一件瓷器，只要有年代，除非是皇宮里保管下來的，那么在民間的或者是不管你在什么環境下面，你仔細看它，它都會有一些細致的自然劃痕。有多有少，有深有淺，那么這些自然的劃痕，一定要多看，才能在腦中形成一定的敏銳度。

器物的自然開片

有了理論知識以后，鑒定者們就要學會多觀察真品，從真品入手，廣泛而深入地研究它的燒造歷史、材料特性和燒成方式、彩繪技法以及材料的差別。

我們在前面提到過，磁州窯產品主要以黑彩繪畫為常見品，在刻、印的紋飾中，以白地黑花為多見，也有素白刻花的。在鑒識刻、剔類器物時，要特別注意其剔露的胎體上要能見到有一些細小的裂縫不經意地散布在四處，這是一個重要特征。

磁州窯白地黑花花卉紋梅瓶

此外，在刻剔的胎體上應留有刀痕，這種刀痕應是下刀干脆利落且剛勁有力的，在放大鏡下，能見到在開裂的地方胎體呈肥膩狀，且其中有褐色的鐵質點子，這也是一個鑒識的特征。

再好的作偽高手，也會存有缺點和破綻，只要鑒賞者見多識廣，便能修成火眼金睛。鑒賞時需冷靜全面分析，仔細辨別，而慎下結論。

磁州窯白地黑馬戲圖枕

現代仿制的磁州窯陶瓷，有心的仿造者制備胎料，釉料都盡可能利用傳統手工制法。但新陶瓷燒成后，釉色泛有一種火氣，顯得非常浮躁。仿制者通常會采用氫氟酸浸泡、土埋等方法，企圖去掉表面的浮光。可像宋代的磁州窯黑釉所呈現的幽黑之感即使經過手段處理，也仿造不出來。總體來說釉面的光澤是死板的，或猶如油漆過一般，毫無靈氣可言。