汪小亭（1906～1970年），名松，江西樂平人。

　　中國陶瓷美術大師，民國“珠山八友”汪野亭之子。1923年隨父習畫，早期畫風酷似其父，尤善瓷畫。

　　構圖疏淡空靈，設色以淡赭、淺綠二色為主。畫面簡潔明快、恬淡秀雅。

　　20世紀40年代中期與王曉帆、陸云山、徐天梅等，曾獲得珠山“八小名家”的美譽。

　　汪小亭在抗戰時期長期逃難在外，四處奔波。抗戰勝利前夕回到家鄉樂平村，以畫謀生，爾后畫風大變，常以禿筆作畫，用粗獷而堅硬的線條勾勒棱角分明的造型取勢，筆力厚實雄健，灑脫奔放。善作奇山異石，意境蒼潤，深厚雄強。

　　本套粉彩《四季山水》扇形瓷板畫共4幅包括：《湖天春色圖》《溪山煙雨圖》《秋山紅樹圖》《野渡無人舟自橫圖》，為福建浦城陶默齋珍藏。胎體厚重，釉色清亮，顯示出他畫風的個人特色。汪小亭的傳世作品較少，此套瓷板畫尤顯珍貴。

　　《湖天春色圖》春景，呈現一派宜人春色。畫上長27厘米，下長15.2厘米，高17.3厘米。此圖以平遠兼深遠布局，構圖簡明，運筆流暢，灑脫自如。畫面小溪右岸，幾株蒼勁的楓樹長在石磯草坪上，樹后茅房半藏半露，屋背小樹簇擁，濃蔭一片。山腳下一排樹木，樹林中錯落幾戶人家，岸邊停泊幾舟。左上方小溪中泊一漁舟。下面是大小石塊相連的山腳，山腳下溪水，左前方一座小橋，橋下流水潺潺，橋上一長者策杖而行，似訪友歸來。畫上題款云：“湖天春色，傳芳平山堂人，汪小亭，”下鈐朱文“亭”印。此圖設色蒼潤淡雅而古樸，氣韻平和，既表現出春天的盎然生機，令人奮發向上；又蘊含溫潤儒雅的氣韻，渾樸厚重，是不可多的佳作。

　　《溪山煙雨圖》夏景，賦色凸顯了汪小亭深厚的藝術造詣和獨特的藝術魅力。畫上長27.7厘米，下長13.8厘米，高17.4厘米，雖是小品，卻能小中見大。全圖以畫山石為主，布局簡明，意韻清朗疏淡，山水氣勢宏大。該瓷板繪一彎溪水，半山處一茅屋西墻上可見一窗，二童子伏案讀書，一老者佇立屋外，賞景吟詩，丹楓如火，繁盛熱烈，山腰云霧繚繞，幾只飛燕歡快地掠過半山腰；小溪對岸西北上方遠峰林立，有的被夕陽染紅；山腰間之塢內杉木成行，煙云乍起，水口處涌出一道奔瀉而下的溪流，激起層層波紋；山岡背后東北上方是一座高大陡峭的山崖，半山腰間亦見煙霧迷蒙，頂端遙見一些小樹，江南水鄉的景色躍然瓷板上，整幅畫面動靜結合，詩情畫意引人遐思。畫上題款云：“溪山煙雨，汪松氏作”，下鈐朱文“亭”印。此圖山體內部結構多作披麻兼斧劈皴勾勒，用濃重濕筆以粗闊而略帶弧形的長短線條皴之，以干枯淡筆擦之，山石整體形象顯外剛而內柔，極富內涵。

　　《秋山紅樹圖》，畫上長27.5厘米，下長13.8厘米，高17厘米，畫面中心是一條溪澗，澗水西流復東，呈“之”字形。河水清且漣漪。河的中央一條船正咿呀東渡，劃破晨空的寧靜，驚飛了一群宿鳥。天空已是“曙色才浸蘸暈霞”，美好的秋天的早晨已經開始。船上坐了兩位黎明即起的老農，他們在興致勃勃地談論。前邊的一位在指指點點說得有聲有色，后邊的一位則聽得津津有味。小河兩岸林木茂密。兩岸秋山，紅翠相間，輝光耀眼，溪岸上下，道路盤曲，村墟草舍，錯落有致。畫上題款云：“秋山紅樹，傳芳平山堂，汪松寫”，下鈐朱文“亭”印。此畫筆健墨重，皴法遒勁，蒼莽蔥郁，氣勢雄偉；秋樹紅葉則以朱膘、赭石參差點染，又以淡墨和石綠間色襯托，嫣紅翠綠，鮮明和諧，顯得特別的燦爛生動。

　　《野渡無人舟自橫圖》冬景，畫天寒歲暮之景象。畫上長27.5厘米，下長13.8厘米，高17.2厘米。此圖具簡潔空靈之美，虛實相生，江水茫茫，下部坡坨斷續，野樹參差。左下方停泊一條小漁舟，得江南河汊野趣。右方山腳下一排樹木，群巒疊嶂，白云縹緲。無行人于途，色調冷峻，有空曠清寂之感。構圖層次分明，簡樸平實，筆力堅實、流暢，山石用短披麻皴勾畫，邊皴邊擦，筆致酣暢。畫樹多以形狀各異的點作葉，或濃或淡，疏密相間，配搭和諧。樹姿錯落有致，自然美觀，顯示作者精巧的布局。畫面氣息純樸而不失韻味，平淡而含簡遠。畫面自題款云：“野渡無人舟自橫，仿烏目山人法，汪松”，下鈐朱文“亭”印。畫面淡彩烘染，明暗妙成，水光云氣自生，頗有生意。色調和諧，明快清爽。

　　汪小亭粉彩《四季山水》扇形瓷板畫，作品極富內涵，技法嫻熟，盡其神妙，開拓出一種蒼茫潤澤的意境，實乃民國時期瓷板畫精品。